Ау, народ, почему так мало прочтений?! Книга шикарна. Пугает объём? В данном случае обилие текста - достоинство, а не недостаток.  Писатель вложил максимум душевных сил в создание романов "Кладбища забытых книг". Карлос Руис Сафон относился к своим книгам как к детям, которых у него не было.
Прокомментирую всю серию. Это книги о книгах.
Структуру можно представить в виде матрешки. Каждое произведение и само по себе, и часть единого целого. Только вот последняя "младшенькая" матрешечка - самая гигантская.   Все книги "соприкасаются", как внутри матрешки, -  все части серии плотно подогнаны друг к другу. И чтобы ничего не забыть, не потерять сюжетные связи, читала книги подряд, практически без перерыва.
Не скажу, что влюбилась в стиль автора, но читать было весьма приятно. Цитата из "Лабиринта призраков" о романе Виктора Маташа:

Произведение как будто строилось по канонам музыкальной метрики. Художественная ткань повествования, сотканная из ювелирной вязи слов, позволяла воображению рисовать объемные картины, насыщенные красками и полутонами. Алисия читала около двух часов, не в силах оторваться, упиваясь каждой фразой и мечтая, чтобы книга не заканчивалась.

Вот как Сафон представлял себе совершенное словесное творение! И стремился достигнуть именно такого воздействия на читателя. (Я легко отрывалась от книги, но бросить читать желания не возникало.)
Первая книга "Тень ветра" показалась мне самой оригинальной и ни на что не похожей. Здесь происходит первое знакомство с семьей Семпере и Фермином. В последующих романах обстоятельства жизни главных героев обрастают новыми подробностями, открываются старые тайны.
Вторая книга "Игра Ангела" напоминает "Мастера и Маргариту" М.Булгакова))) Та же тема - "Бог, Дьявол и Человек-творец". Здесь есть своя "Маргарита", не менее странная, чем у Булгакова. Мистика зашкаливает. На этом сходства заканчиваются. Сафон гораздо интереснее  завернул сюжет, отношения "мастера" с падшим ангелом сложнее и запутаннее, да и "Маргарит", как оказалось, две... Не являюсь поклонником "МиМ", а "Игра ангела" зацепила.
Третья книга "Узник неба" понравилась больше всего. Кому-то она показалась проходной, а я наслаждалась обществом Фермина. Вот кому из героев серии не жалко было подарить частичку своей души! Фермин мне напомнил Ринсвинда из Плоского мира Терри Пратчетта. Героический трус! Имеет талант притягивать неприятности и феноменально выпутывается из любой истории. Фермин уникален своей начитанностью и запредельной говорливостью. Одним словом, краснобай.  В "Узнике неба" многократно упоминается  "Граф Монте-Кристо" Александра Дюма . Не зря - не зря...  
Ну а в последнем, четвертом, романе "Лабиринт призраков" есть отсылки к "Алисе в стране чудес" Льюиса Кэрролла)))  
Всю серию объединяют семья Семпере, книги... и Барселона!

Город в романе не менее важное действующее лицо, чем Ариадна. А может, и главное.

"Кладбище забытых книг" - лучшие произведения о Барселоне, по крайне мере, из известных за пределами Испании. Барселона Сафона прекрасна и отвратительна, она завораживает и пугает, она реальная, фантастичная, призрачная и мистическая одновременно. Это город-женщина, питающаяся душами спящих горожан и пьющая кровь со своих улиц во время  революции и войн.
Честно признаться, практически ничего не знала о франкистской Испании. С этой точки зрения серия была очень познавательной.
 
Почему я не поставила максимальный балл всем книгам? Были моменты, которые слегка раздражали. Автор не всегда был исторически точен. Пару неточностей поймал переводчик - есть сноски с пояснениями. И еще один эпизод - в первой книге. События происходят в 1954 году. Фермин едет в такси и обсуждает с водителем Иосифа Виссарионовича Сталина так, как будто "отец народов" живее всех живых.   (Сталин умер в 1953 году!)
Отец и дед Даниеля Семпере были безымянными! Сеньор Семпере - так сначала называли деда, затем по наследству это "обращение" перешло к отцу. И только в заключительной книге цикла из дневника Изабеллы мы узнаем, что отца Даниеля зовут Хуан! Ура!    Пока читала "Лабиринт призраков" почти до конца была уверена, что поставлю высший балл, но малыш Хулиан меня утомил. Назойливый какой-то!  
Итак, дело сделано - коммент написан. "Кладбище забытых книг" со спокойной совестью помещаю в закрома памяти на особенную полочку.

«Лабиринт призраков» прочитан в феврале девятнадцатого года, после него мною прочитано порядка тридцать толстых романов, написаны рецензии, ворошатся собственные тексты, но книга не отпускает. Напишу-ка я на нее отклик, чтобы высвободить голову...
Для меня высший разряд литературы – это когда начинаешь жить в самой книге, становишься не просто свидетелем и даже не соучастником вершимого в ней действа, а как бы резервируешь для себя место ее персонажа. Я могу назвать для себя четыре такие книги: «Имя розы» Умберто Эко, «Дата Туташхиа» Чабуа Амирэджиби, «Волхв» Джона Фаулза, и вот теперь «Кладбище забытых книг» Карлоса Руиса Сафона.
Итак, последняя часть тетралогии - самый толстенный и в тоже время самый «удобоваримый» том. Следует оговориться, сам автор замечает, что все части его барселонской саги можно читать как отдельные романы, и не по порядку. Уже в этом Сафон превзошел остальных писателей. Но в тоже время «Кладбище забытых книг» цельная панорама событий и судеб, энциклопедический срез эпохи франкисткой Испании.
«Лабиринт» развязывает все узлы и недосказанности других частей грандиозной саги Сафона, но дает и росток нового витка затейливой истории «книжного паноптикума» (явлен его новый хранитель), хотя автор утверждает, что покончил с этой темой окончательно.
Судьбы писателей и книжников, какие они разные: Хулиан Каракс, Давид Мартин, Виктор Маташ – талантливо одаренные, неординарные и трагические личности, а клан семьи Семпере с «приемышем» Фермином – по сути, простые люди, но они не прогнулись обстоятельствам «непреодолимой силы», сохранив собственное достоинство, помогли сберечь светоч культурного наследия – книги.
И опять - незабываемо волшебная Барселона: ось ее добра и радости - бульвар Рамбла, и ее «дыба» - тюрьма Монжуик. Пожалуй, сага Сафона лучший туристический проспект по древней и прекрасной Браселоне.
Сафон, конечно, отдал дань феминистской моде: его Алисия Грис – некий универсальный солдат, правда добрый и красивый, по честно сказать, мне непривлекательный, не зря ведь она любимое дитя иезуитски жестокого Леандро Монтальво. Ну, а Маурисио Вальс, скакнувший из тюремщиков в министры культуры (любимец каудильо), и волей возмездия, издохший в узниках – это ли не пример головокружительных карьер и столь же ошеломляющих падений (при всех режимах и кратиях).
Потрясает трагическая история любви и смерти Исабеллы Хисперт - матери Даниэля Семпере.
И сама тетралогия, и последняя ее часть - вещи многоплановые, со сложной архитектоникой, множеством разнокалиберных персонажей, широким событийным спектром, но, при всей своей кажущейся «глыбе», ее романы читаются на одном духу. Так и хочется сказать: вот она - волшебная сила искусства, вернее, волшебное мастерство автора Карлоса Руиса Сафона!